《中日韩现代漆艺研究》介绍了中日韩三国的漆艺,由于漆画成为被全国美展接纳的正式画种,又极大地激发了人们投身漆画创作的积极性,这无意中也加剧了美术院校的漆艺教学侧重于漆画的倾向,从而导致了对漆艺形态多样性的忽略和对“漆艺”概念的狭隘理解。于是正如工艺美术理论家李砚祖指出的那样：“自第六届美展设漆画一科以来,漆画似乎名正言顺地登上了大雅之堂。

1994年9月曾在汉城举办过‘韩中漆艺交流汉城展’,中韩双方参展作品各为80余件,中国以漆画为主。从中国的参展作品情况看,一方面是应对方要求,另一方面,也许漆画之外我们也拿不出与韩方相应的现代漆艺作品,以及与中国传统漆艺和漆工艺文化相应的漆器作品。

从1994年韩中漆艺交流汉城展中我们看到了中国漆艺的失落与窘迫,我们已经拿不出现时代真正有水平高质量的漆艺作品。”

由此可见和任何一种历史悠久的文化一样,漆艺因其历史积淀的丰厚,使得人们在继承、发展它时完全可以各取所需,甚至因此形成泾渭分明的不同视界。然而,见仁见智之间,究竟“漆艺”的本性是什么?