撰寫關於柯比意的系列文章成書,對於修習建築的作者來說,彷彿多年的讀書學習至此才告一段落。

緣於作者威尼斯求學期間,無論是建築史或建築設計方面的課程,師長同學總會不經意提到柯比意,尤其是當代建築史部分更少不了他,因此引發了作者追根究底的欲望。而接著在歐洲做了幾趟旅行,體驗了現代建築經典作品,也親至大師在法國重要建築的現場,開始牽引著作者進入思想迷宮的線,且繼續維繫著與柯比意的關係未曾間斷,而探求躍動形式背後意義的衝動則與日俱增。終而引就出《柯比意──城市．烏托邦與超現實主義》一書。

本書為讓讀者能有一個全面認識柯比意的機會,書的前半部用了大量篇幅敘述大師養成教育時期的旅遊與實習,分別以托斯卡納、德國與東方之旅等三個時期書寫之。柯比意的旅遊足跡或學習方式,很能啟發一般的旅遊者,因為他告訴我們,旅遊絕對是認識世界的開始,不斷的觀察、寫與畫讓我們重新檢視個人與世界的關係,也讓我們重新看見價值。我們在他那上千萬張的速寫手稿中看到一個耐心、不帶偏見、不畏辛苦與不斷累積的心靈,今天,在影像快速流動與「速食」的時代,足為時下年輕人的楷模。

接著〈柯比意──城市．烏托邦與超現實主義〉一文,嘗試勾勒建築師純粹主義到現實主義兩階段的概觀；〈馬賽公寓──無哀悼況味的烏托邦片斷〉一文,則試著剖析柯比意細胞核的實際運用,單元裡涉及的私密性與不被干擾的問題,或者人類如何藉由人造物恢復與大自然的親密關係。可惜柯比意所有的重要研究只能以片斷來實現,因此作為一個巨大的烏托邦片斷,也是本文關心的重點。最後,附錄的三篇文章,〈不存在的對話──與塔夫利談建築的現代性〉,內容藉由問答的方式以「虛構」的書寫鋪陳這位建築史家對現代性的看法,可與〈柯比意──城市．烏托邦與超現實主義〉一文相互映照；後代建築師受柯比意影響的不勝枚舉,譬如說「紐約五人」在七○年代的作品、義大利建築師維多利歐．葛雷高第(Vittorio Gregotti)、葡萄牙建築師阿瓦洛．西札(Avaro Siza)……都是當代建築史上與柯比意建築語言有密切關係的建築師,附錄另外兩篇即選擇了兩位──詹．史特靈與路易斯．巴拉岡──在語言上受柯比意影響的建築師,作為討論,也算是柯比意的遺產。

闡明柯比意作品在現代建築史中的重要性,一方面說明了應該要在更寬廣、更綿密的歷史脈絡中來理解柯比意,另一方面則是柯比意的角色也印證了現代化過程中,所謂建築專業面臨重組的問題。

國內建築教育長久以來,對現代性的認識模糊不清,因此經常轉為意識形態的對抗。而對柯比意語言的理解,絕對有助於縫合這種極端的對立。柯比意的城市論述與社會關懷,最終都是在翻轉傳統建築人的價值觀,因此他的形式、他的烏托邦顯得「沉重」與「豐溢」,因為背負了「一個使命」、「一份贈禮」。裡面有先知的「出世」（三○年代之前）與「隱世」（三○年代之後）的語言情境,與看似搖擺不定的意識形態,然而他的「不帶偏見」,儘管被批評為機會主義者,最終,他的形式還是具雄辯性的,也為後世帶來了無窮的財富。

台灣值此之際,建築教育單位亟待更大的包容心,來整合建築、都市與景觀,並輔佐以建築史、景觀史、都市史與美學乃至文學理論方面的課程,最後,如果能加強與國際間的交流,打開學生的視野,才真正有助於提高建築系學生在國際間的競爭力,也才可能讓我們惡化的都市起死回生。