其重要論述:

1. 「鏡游理論」是已故的林年同先生提出的有關中國電影單鏡頭美學的理論, 對中國電影美學有興趣的讀者實不容錯過。 （見黃紐 『 林年同 :《鏡游》』 ）。

2. 林年同認為,一九四九年之後的中國電影,在民族藝術形式的傳統探索方面,有兩個繼承的源頭——「一個是中國電影美學傳統的繼承,一個是中國古典美學傳統的繼承」。

3. 在電影觀念上,中國藝術家把電影當做一種反映現實和歷史的手段與形式,認為電影像一面鏡子,是對現實世界的反映,“以人為鏡,以史為鑒”,這是中國電影的一個很大特點（見林年同著《中國電影美學》）。

4. 中國電影的一貫取景模式：“中國電影的選景,既然是以‘中景的鏡頭系統’為主,那麼立體形象的空間定位,很自然的就會在第三向度中間層的位置出現。這是中國電影支點結構的表現,它體現了中國電影‘以遠取象’的空間佈局理論。”“以第三向度中間層為支點結構的空間,可以說是一個‘上下相望,左右相近,四隅相報,大小相副,長長短闊狹,臨時變通’的一個範圍較寬的可留可步的空間。”（林年同《中國電影美學》）