胡也佛的《金瓶梅秘戏图》,是他一生从事艺术创作的登峰造极之作,也是他深入研究传统,广泛吸收外来技巧创作方式的成功。他熟练地运用传统笔墨的功力,善于以环境景物或室内陈设一一铺叙,完全突破了统一时空的局限,如果撇开有关“性”的画面,仍可看到他在绘画中表现了新的创作方法,给作品注入了新内容,他传承了前人之风范,博采众家之长,也就达到了融会贯通而又别出心裁。一笔落纸,既要状物传神,又要抒情达意,还要显现个人风格,其难可见。为《金瓶梅》插图或作全图者,自清代至今天,无有出胡也佛其右者。

在《金瓶梅》所描绘的时代里,那种及时行乐式的颓废的享乐主义致使风气所及,某些地方的大家闺秀也擅于此道。明徐树丕《识小录》云：“虞山一词林,官至大司成矣。子娶妇于郡城,妇美而才,眷一少年。事露,司成必置少年于死地,而其子反左右之。司成以愤成疾。其子妇能画,人物绝佳,春宫尤精绝。”明代托名著名画家仇英、唐寅画有春图,清代如费丹旭、改琦等也有春作。据记载,清代画春册多出于丰润、温州两地妇女之手,临窗渲染,虽路人驻足而观,也旁若无人。少女亦能钩勒之,然佳作甚少。《古玩谈旧闻》中载有民国十五年前后,张学良藏有长卷春画一百单八式,精致细腻,妩媚多姿。

胡也佛,也作亦佛,原名胡国华,也曾用丁文、胡新、胡强等笔名,或署大空堂。浙江余姚人（现属慈溪坎墩街道）,清光绪三十四年（1908）生。十六岁时考入上海美术专科学校,后转入上海新华艺术专科学校,学习西洋画,为第二届毕业生。新华艺专是1926年俞寄凡、徐朗西、汪亚尘创办。1927年考入南京国民政府总政治部任上尉宣传员,次年升为少校副官。1929年辞职,入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员,编辑《儿童画报》。抗战前离职,曾经营照相馆、糖果店、国民书局等,但当时的经济极差,胡氏毕竟不是做商业的长才,于是倒闭的命运接踵而来。不久,胡又去了世界舆地学社,编绘地图。1949年后,受聘于上海灯塔出版社,后即转入新美术图画书店,上海人民美术出版社,但很少作画。业余时间与早年商务印书馆老友张令涛合作,创作《红楼梦》、《女娲补天》等不少优秀连环画,由北京、天津、河北、上海等地的美术出版社出版。1958年,在朵云轩任木刻水印勾描组长。文化大革命期间,受到不应有的对待,不断接受批斗,吃尽苦头。文革结束后,他被落实政策,退休居家,有时则画画自娱,临摹以石涛山水为多,工笔仕女极少。七十年代末,曾为上海美协招去为国际饭店、金山石化总厂画一些布置画、壁画,当然,辛苦的任务完成后,作为报酬则是一桌丰盛的酒席。1980年,胡也佛终因不治之症在上海去世。他的旧日画作也时见拍卖公司的图录,不过,那又是另一回事了。