这些篇目在总体上形成一种相互呼应、补充的格局。一些母题循环往复地出现：淋浴、死亡、长时间的行走,等等,它们与其说偶尔给人重复之感,不如说是呈现了变奏曲的有趣结构。但即使是这样的细节,也不纯粹是再现性的,作为一个符号它表露了小说与真实的范畴结盟的冲动。这些母题的具体可感来源于对意义的拒斥。在现代观念中,对具体的强调,往往成为一枝刺向意义的长矛——对意义确定性的威胁。因此,《梁金山》中对真实的介入所引发的效果,只能被看作是其功能的一个方面。它应该被看作写作者在文本中对这种策略性修辞的运用。他作出的某种事先选择（反对模仿,主张构成）所产生的第二个结果是叙事的消失,至少也是叙事之简单和基本形式的消失。他的作品中几乎从无相继事件的简单连续。作者绝对不是文学意义上的“生活的画家”,如何安排故事诸要素,这对他来说,远比使它们符合我们对世界的认识来得重要。在此,我们再度触及到一个界限：取消故事,异乎寻常地强调结构,或某种音乐意义上的对位法和变奏。意识到这些,也许才是阅读他的小说的关键,也为此提供了某种方法论上的指引。（罗莉）