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作者: 斯舜威
出版社: 东方出版中心
出版年: 2010-8
页数: 277
定价: 38.00元
ISBN: 9787547302156

内容简介 · · · · · ·

《海上画派》以独特的角度探析了“海上画派”的渊源、书画社团、流派、门派与同门录现象、书画赈灾热潮以及社会影响。图文并茂、资料翔实,有一定的史料价值。可供具中等文化程度的书画爱好者阅读,也可供美术史论研究者参考。

“海上画派”是近现代中国美术史上的重要画派,也是美术史论领域的一个重点课题。参与画家之多,持续时间之长,绘画风格之纷繁,产生影响之深远,在中国美术史上具有十分重要的地位。

作者简介 · · · · · ·

斯舜威,1957年生。作家、书法家、书画评论家。

已经出版的书画学术著作有：《学者书法》、《名家题斋》、《平闲堂书沦》、《平闲堂画论》、《翰苑拈花》、《百年画坛钩沉》等,另出版小说集、散文集多部。现任职于《美术报》社。

目录 · · · · · ·

说不尽的“海派”(自序)斯舜威/001第一章海纳百川：“海派”的渊源 “海派”的含义/004 “海派”的人文渊源/007 海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”/011 “租界文化”与“海派”/012 “海派文化”对“海派书画”的影响/014 悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵/015 “海派”领袖赵之谦/018 “四王”对“海派”的影响/022 从“扬州八怪”到“海派”/024 苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘/026 土山湾画馆：“海派”发展的重要节点/030 吴友如：近代风俗画、连环画的先驱/033 “月份牌”：上海滩的一张名片/037 “海派”女画家风采录/040 黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”/040 吴淑娟为第一次世界大战书画赈济/043 “槐堂女弟子”江采/044 “海派”书画家的润格,045 “海派”与港台及海外中国画坛/053第二章雨后春笋：“海派”书画社团平远山房书画会(约1792年)/059 吾园书画会(1803年)/061 小蓬莱书画会(1839年)/062 萍花社书画会(1862年)/063 飞丹阁书画社(1875年)/066 徐园书画会(1889年)/067 海上题襟馆金石书画会(1898年)/068 海上书画公会(1900年)/070 文明雅集(1909年)/072 宛米山房书画会(1909年)/073 豫园书画善会(1909年)/074 上海书画研究会(1910年)/078 青漪馆书画会(1911年)/080 文美会(1912年)/082 贞社(1912年)/087 尚古山房(1912年)/087 振青社(1914年)/088 东方画会(1915年)/089 广仓学会(1916年)/089 天马会(1919年)/090 长虹画社(1920年)/091 停云书画社(1921年)/091 晨光美术会(1921年)/093 青年书画会(1921年)/093 上海书画会(1922年)/094 红叶书画社(1922年)/094 稚英画室(1922年)/095 白鹅画会(1923年)/096 巽社(1925年)/096 素月画社(1925年)/097 红梨金石书画会(1925年)/098 海上书画联合会(1925年)/098 解衣社(1926年)/099 古欢今雨社(1926年)/100 寒之友社(1928年)/100 白马画社(1928年)/101 朝花社(1928年)/102 烂漫社(1928年)/103 蜜蜂画社(1929年)/103 艺友社(1929年)/105 观海艺社(1930年)/105 长风西画研究会(1930年)/105 苔蒙画会(1930年)/106 时代美术社(1930年)/106 中国画会(1931年)/107 决澜社(1931年)/109 留印社(1931年)/111 白社(1932年)/111 摩社(1932年)/112 春地画会(1932年)/n2 野风画会(1932年)/113 野穗木刻社(1932年)/113 MK木刻研究会(1932年)/115 标准草书社(1932年)/115 涛空画会(1933年)/116 百川书画会(1933年)/116 未名木刻社(1933年)/117 大地画会(1933年)/118 中国女子书画会(1934年)/119 力社(1936年)/123 默社(1936年)/123 线上画会(1936年)/124 铁马版画会(1936年)/124 涛社(1939年)/125 清远艺社(1940年)/125 中国画苑(1943年)/126 绿漪艺社(1944年)/126 上海美术会(1946年)/127 行余书画社(1946年)/127 上海美术茶会(1947年)/128第三章薪火相传：流派、门派与同门录现象 “清末海派四杰”和“晚清三大家”/133 “改费”(“改派”、“费派”)/140 “海上三熊”/142 “二任”、“三任”和“海上四任”/145 “钱派”/146 “萍花九友”/148 “三吴”与“江南四吴”/152 “三吴一冯”/154 “海上四大家”/157 “海上四绝”/158 “江南三大儒”(“江南三名士”)/159 江南二铁(江南三铁、江南四铁)/161 “竹墩三沈”/163 “民初四家”/164 “海上四妖”/165 “北齐南邓”/165 “南吴北溥”7166 “南张北溥”/167 “海上双璧”/168 “海上花鸟四大名旦”(“江南四才子”)/168 “一只眼”与“鉴定双璧”/170 “张虎熊狮沈凤凰孔博古”/172 “金鱼先生”与“张美人”、“张水仙”/173 “民国五大书法流派”/175 “昊派”/175 “康派”/176 “郑派”/176 “李派”/177 “于派”/178 “民国印坛五大流派”/179 “沪上四大书家”/180 “民国四大书法家”/181 “海派”同门录现象/184 “曾李同门会”/184 “二弩精舍同门录”/185 “小瓶花馆同门录”/186 “大风堂同门录”/187 “鹿胎仙馆同学会”/189第四章书画助赈：“海派”的经常性活动方式金继：开书画赈灾先河/195 张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈/196 书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴/197 蒲华：策划“助赈券”/199 民国重大灾害书画助赈/201 康有为：鬻字赈水灾/205 “王菩萨”王一亭：助赈日本大地震/207 1931年、1932年：特大水灾救助/212 1943年：书画赈济大饥荒/218 何香凝：书画救亡/220 书画救亡风起云涌/223 书画抗战救亡/224 张善孑子：出国办展为抗日/230 郑午昌：“白菜”助赈/234 朱屺瞻：积极助赈/拒绝日寇利诱/235 新中国成立后的慈善助赈/236 抗美援朝书画义卖/237 四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾/239第五章和而不同：“海派”的社会影响 “京派”与“海派”之争/245 金城与“湖社”/248 “海派”对广东画坛的影响/251 “岭南二居”、“岭南三杰”与“海派”/252 陈师曾与吴昌硕/255 陈半丁的“海派”渊源/257 潘天寿在上海的收获/258 徐悲鸿与上海/261 “海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量/263 “二徐论争”/263 “徐刘论争”/270后记/278

说不尽的“海派”(自序)斯舜威/001第一章海纳百川：“海派”的渊源 “海派”的含义/004 “海派”的人文渊源/007 海纳百川：上海开埠大背景下的“海上画派”/011 “租界文化”与“海派”/012 “海派文化”对“海派书画”的影响/014 悠长的文脉：江南士大夫文化的流韵/015 “海派”领袖赵之谦/018 “四王”对“海派”的影响/022 从“扬州八怪”到“海派”/024 苏州顾氏过云楼、怡园与“海派”的因缘/026 土山湾画馆：“海派”发展的重要节点/030 吴友如：近代风俗画、连环画的先驱/033 “月份牌”：上海滩的一张名片/037 “海派”女画家风采录/040 黄绍兰鬻书办学和中共“一大”代表住宿处“博文女校”/040 吴淑娟为第一次世界大战书画赈济/043 “槐堂女弟子”江采/044 “海派”书画家的润格,045 “海派”与港台及海外中国画坛/053第二章雨后春笋：“海派”书画社团平远山房书画会(约1792年)/059 吾园书画会(1803年)/061 小蓬莱书画会(1839年)/062 萍花社书画会(1862年)/063 飞丹阁书画社(1875年)/066 徐园书画会(1889年)/067 海上题襟馆金石书画会(1898年)/068 海上书画公会(1900年)/070 文明雅集(1909年)/072 宛米山房书画会(1909年)/073 豫园书画善会(1909年)/074 上海书画研究会(1910年)/078 青漪馆书画会(1911年)/080 文美会(1912年)/082 贞社(1912年)/087 尚古山房(1912年)/087 振青社(1914年)/088 东方画会(1915年)/089 广仓学会(1916年)/089 天马会(1919年)/090 长虹画社(1920年)/091 停云书画社(1921年)/091 晨光美术会(1921年)/093 青年书画会(1921年)/093 上海书画会(1922年)/094 红叶书画社(1922年)/094 稚英画室(1922年)/095 白鹅画会(1923年)/096 巽社(1925年)/096 素月画社(1925年)/097 红梨金石书画会(1925年)/098 海上书画联合会(1925年)/098 解衣社(1926年)/099 古欢今雨社(1926年)/100 寒之友社(1928年)/100 白马画社(1928年)/101 朝花社(1928年)/102 烂漫社(1928年)/103 蜜蜂画社(1929年)/103 艺友社(1929年)/105 观海艺社(1930年)/105 长风西画研究会(1930年)/105 苔蒙画会(1930年)/106 时代美术社(1930年)/106 中国画会(1931年)/107 决澜社(1931年)/109 留印社(1931年)/111 白社(1932年)/111 摩社(1932年)/112 春地画会(1932年)/n2 野风画会(1932年)/113 野穗木刻社(1932年)/113 MK木刻研究会(1932年)/115 标准草书社(1932年)/115 涛空画会(1933年)/116 百川书画会(1933年)/116 未名木刻社(1933年)/117 大地画会(1933年)/118 中国女子书画会(1934年)/119 力社(1936年)/123 默社(1936年)/123 线上画会(1936年)/124 铁马版画会(1936年)/124 涛社(1939年)/125 清远艺社(1940年)/125 中国画苑(1943年)/126 绿漪艺社(1944年)/126 上海美术会(1946年)/127 行余书画社(1946年)/127 上海美术茶会(1947年)/128第三章薪火相传：流派、门派与同门录现象 “清末海派四杰”和“晚清三大家”/133 “改费”(“改派”、“费派”)/140 “海上三熊”/142 “二任”、“三任”和“海上四任”/145 “钱派”/146 “萍花九友”/148 “三吴”与“江南四吴”/152 “三吴一冯”/154 “海上四大家”/157 “海上四绝”/158 “江南三大儒”(“江南三名士”)/159 江南二铁(江南三铁、江南四铁)/161 “竹墩三沈”/163 “民初四家”/164 “海上四妖”/165 “北齐南邓”/165 “南吴北溥”7166 “南张北溥”/167 “海上双璧”/168 “海上花鸟四大名旦”(“江南四才子”)/168 “一只眼”与“鉴定双璧”/170 “张虎熊狮沈凤凰孔博古”/172 “金鱼先生”与“张美人”、“张水仙”/173 “民国五大书法流派”/175 “昊派”/175 “康派”/176 “郑派”/176 “李派”/177 “于派”/178 “民国印坛五大流派”/179 “沪上四大书家”/180 “民国四大书法家”/181 “海派”同门录现象/184 “曾李同门会”/184 “二弩精舍同门录”/185 “小瓶花馆同门录”/186 “大风堂同门录”/187 “鹿胎仙馆同学会”/189第四章书画助赈：“海派”的经常性活动方式金继：开书画赈灾先河/195 张子祥、胡公寿、任伯年等七人联合书画助赈/196 书画社团的繁荣和书画助赈的勃兴/197 蒲华：策划“助赈券”/199 民国重大灾害书画助赈/201 康有为：鬻字赈水灾/205 “王菩萨”王一亭：助赈日本大地震/207 1931年、1932年：特大水灾救助/212 1943年：书画赈济大饥荒/218 何香凝：书画救亡/220 书画救亡风起云涌/223 书画抗战救亡/224 张善孑子：出国办展为抗日/230 郑午昌：“白菜”助赈/234 朱屺瞻：积极助赈/拒绝日寇利诱/235 新中国成立后的慈善助赈/236 抗美援朝书画义卖/237 四川汶川地震及青海玉树地震助赈救灾/239第五章和而不同：“海派”的社会影响 “京派”与“海派”之争/245 金城与“湖社”/248 “海派”对广东画坛的影响/251 “岭南二居”、“岭南三杰”与“海派”/252 陈师曾与吴昌硕/255 陈半丁的“海派”渊源/257 潘天寿在上海的收获/258 徐悲鸿与上海/261 “海派”时期现实主义绘画和现代主义绘画之间的正面较量/263 “二徐论争”/263 “徐刘论争”/270后记/278
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发布者：凛志

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