丛维熙的自传体长篇小说《裸雪》,以独特的视角,童话般世界的创造,散文诗的叙述方式,别具一格。

小说以四十年代冀东大地为背景,回顾了“我”从四、五岁到十二岁的童年生活,记录了掩埋在雪国、富有摇篮诗情的一个个银色的梦幻,同时贯串全书的,还有以童贞的眼光,体察到的现实人生种种世相和景观。作者采用抒情化的叙事话语,替代单一的情节结构,重构了表面平淡无奇,内蕴深厚意味的感觉世界。小芹和丫头（和尚）自小青梅竹马,他们曾两小无猜地涂指甲草、玩过家家、钻秫秸垛、拜城隍庙、埋香枣花、捉蝈蝈、与大山对话,这种满载童贞、童趣的嬉戏,是人生最本真、也最美妙的一页,“它像冬天的晶莹雪花,像夏天清澈的露珠；像秋天的一片枫叶,像春天一尖嫩的柳芽”,清新透明,又新异耀眼。他们不知道男女有别相互看尿尿,使小芹遭受打肿屁股之罚,从不打我的母亲也打了我一拨火棍；不知道侵略者凶恶捡拾洋铁盒,小芹差点被扔到碾磨上碾死；瞎表姐和石瘸子恋爱,他们误以为是藏猫儿玩。在懵懵懂懂中,他们对变化莫测的世界,充满了惊奇,又充满了疑惧。

然而,正如书中所感叹的：“人间的经纬像一把剪刀,不断削减着童年的无忧无虑,增加着小小心灵上愁楚的负荷。”在古老的中国农村,历史传承的重负,始终是毒害人性、侵蚀精神的鸦片。童年的旅途,有莹洁的童贞,也有沉郁的情愫；有纯真无邪的美梦,也有令人胆颤的恶梦。天真烂漫的梦想,沉积着辛酸的泪痕。日本鬼子的侵略,使许多小伙伴家破人亡,使自己家里困顿压抑,更重要的,封建主义的“孝经”,又像瘟疫一样到处流行。聪明可爱的小芹,只因她是个女的,母女俩倍受虐待、凌辱,直至被赶出家门,四处飘泊；她幼小的心灵上,蒙上厚厚的阴影,烙下深深的创痛。这一切,都暗含在诗意的描写之中。在小说结尾处,我们看到小芹站在瞎表姐的坟头,为和尚送行,看到她头上开放着的两朵“红花”,不禁隐约感觉传统教义繁衍下,女人命运的轮回,萌生无限的怅惘之情。