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首页 故事技巧：如何创作出引人入胜的剧本txt,chm,pdf,epub,mobi下载作者:[英] 大卫·巴波林 出版社: 人民邮电出版社 译者:王旭锋/侯克明 出版年: 2016-10-1 页数: 238 定价: 69.00 装帧: 平装 ISBN: 9787115430250 内容简介 · · · · · ·本书将告诉你一切成功故事的起点：作品质量为王。创造精彩绝伦的故事,然后引人入胜地把它讲出来,那么其余事情就很简单了：根据市场规范把故事拿到市场中,你的作品会得到出版甚至拍成片子。 全书通过“故事之源”“叙事与结构”“情节和人物”“故事创作过程”“故事分析和难题解决”“作者之日,推销之时”“访谈”“淡黑”七个部分告诉读者所有好故事之下的编剧原则和技巧是什么。 对于想把创意转化成广受欢迎的故事的所有人来说,本书都是一本值得阅读的书籍。 作者简介 · · · · · ·大卫·巴波林（David Baboulene）是一个出版了两本幽默书籍、两本儿童插画书籍和三本故事理论方面学术书籍的作家。他的电影故事作品在好莱坞和英国都签过拍摄协议。他现在是制片人、编剧、编剧培训和电影开发机构的故事医生。 大卫会举办故事理论和写作方面的讲座,包括在《写作杂志和作家新闻》（The Writing Magazine and Writers’ News）上的每月专栏。他目前在布莱顿大学（Brighton University）写博士论文,验证他关于确定和衡量潜台词对故事质量重要性的理论。 大卫和他的妻子及四个孩子居住在布莱顿。 目录 · · · · · ·第一篇 故事之源 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．001第一章 故事因何而存在 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 002 1．1 模型1—弗洛伊德 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 004 1．2 模型2—马斯洛 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 007 1．3 请来点实在的 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 010 1．4 一些引用 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 012 · · · · · ·() 第一篇 故事之源 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．001 第一章 故事因何而存在 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 002 1．1 模型1—弗洛伊德 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 004 1．2 模型2—马斯洛 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 007 1．3 请来点实在的 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 010 1．4 一些引用 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 012 第二章 故事的定义 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．014 2．1 结构化的叙事 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 014 2．2 性格发展 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 015 2．3 潜在故事（潜台词） ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 015 2．4 故事之源—总结 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 016 第二篇 叙事与结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．017 第三章 结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020 3．1 什么是结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020 3．1．1 什么是事件 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020 3．1．2 经典的三幕式结构 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 020 3．1．3 激励事件 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 021 3．2 各种类型的故事实例 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 025 3．2．1 《回到未来》—激励事件 ． ． ． ． ． ． 025 3．2．2 《咯咯笑》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 025 3．2．3 《哈姆雷特》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026 3．2．4 《战栗汪洋2》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026 3．2．5 《伊多梅纽斯》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 026 3．2．6 《玩具总动员》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 027 3．3 关键问题何时不是关键问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 027 3．3．1 《圣诞颂歌》,查理·狄更斯著 ． ． ． ． 028 3．3．2 《土拨鼠之日》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 028 3．3．3 《楚门的世界》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 029 3．4 解决 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 030 3．5 转折点 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 032 3．5．1 转折点注意事项 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 035 3．6 大转折点 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 036 3．6．1 幕和故事长度 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 041 3．6．2 段落 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 041 3．7 场景 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 044 3．7．1 段落分解 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 045 3．8 节拍 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 045 3．9 一些结构神话 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 047 3．10 结构及非经典结构形式 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 048 3．10．1 叙事与结构—小结 ． ． ． ． ． ． ． ． 053 3．11 实际应用—故事基线 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 054 3．11．1 确定故事基线 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 055 第四章 认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 057 4．1 大脑和问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 057 4．1．1 揭露差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 059 4．1．2 特权差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 060 4．1．3 《天下无双的吉夫斯》摘录 ． ． ． ． ． ． 061 4．1．4 喜剧注意事项 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 073 4．2 认知差异的传达机制 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 074 4．2．1 通过动作和语言表现的认知差异 ． ． ． ． 074 4．2．2 《少数派报告》摘录 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 075 4．2．3 基于承诺的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 076 4．2．4 问题属于认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 078 4．2．5 基于次要情节的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． 078 4．2．6 基于暗示和迹象的认知差异 ． ． ． ． ． ． 080 4．2．7 基于误解的潜台词 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 082 4．2．8 基于掩饰的认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 083 4．2．9 潜意识目标 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 084 4．2．10 潜意识目标中的情节和人物 ． ． ． ． ． 085 4．2．11 认知差异与隐喻（metaphor） ． ． ． 086 4．3 认知差异—其他问题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 086 4．3．1 潜台词与诗意 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 086 4．3．2 真的喜欢莎士比亚吗 ． ． ． ． ． ． ． ． ． 088 4．3．3 潜台词和演员 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 088 4．3．4 向特权转移 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 089 4．4 附言 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 090 第三篇 情节和人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．091 第五章 情节和人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 092 5．1 提升情绪 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 092 5．1．1 大峡谷效应 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 095 5．2 情节驱动还是人物驱动 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 096 5．2．1 没有人物的动作 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 097 5．2．2 没有动作的人物 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 098 第六章 冲突和对抗 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 101 6．1 三角冲突 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 101 6．2 冲突的层面 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 103 6．2．1 内部层面(易实现的) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 104 6．2．2 关系层面(部分可控) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 104 6．2．3 体制层面(少许控制) ． ． ． ． ． ． ． ． ． 105 6．2．4 外部及巧合(无法控制) ． ． ． ． ． ． ． ． 106 6．2．5 《玩具总动员》—关系冲突 ． ． ． ． ． 107 6．2．6 《玩具总动员》—内部冲突 ． ． ． ． ． 107 6．2．7 《玩具总动员》—体制冲突 ． ． ． ． ． 108 6．2．8 《玩具总动员》—外部冲突 ． ． ． ． ． 108 6．3 实际应用 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 109 6．4 反面角色 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 110 第七章 对白 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 112 7．1 《普通人》 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 114 7．2 人物成长和学习 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 115 7．3 关于情节和人物的几点说明 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 116 7．4 模板和原型 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 117 7．5 创造性的约束 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 118 7．6 类型和主题 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 120 7．7 情节和人物—小结 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 121 第四篇 故事创作过程 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．123 第八章 故事的种子 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ．124 8．1 问题—或认知差异 ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． ． 126 · · · · · · () |
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作者： 于波
语言通俗易懂
认真看
还原度很高
许多都超出了我的认知