郎世宁,1688年生,1766年逝世,意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画,曾为教堂绘制圣像。清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教,到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆,成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法,既讲究西方绘画中的立体效果,注意透视和明暗,重视写实和结构准确的合理性。由于他能画并精通建筑学,曾参与增修圆明园建筑工事。擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸,略参中法,以写实为工,专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家,为中西文化艺术的交流作出了积极贡献,颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜城门外。存世作品有《百骏图》、《弘历观马戏图》、《嵩献英芝图》等。《松鹤图》,纵223厘米,横142厘米。现藏沈阳故宫博物院。此图为绢本设色,郎世宁画松鹤,唐岱补巨石。巨石挺立于苍松之后,郎世宁参照西洋绘法,皴擦不明显,但有较好的立体感。一对羽毛绚丽丰润的仙鹤统松而追逐,神态生动逼真。地面画有各种花草,各具其态。古松苍劲挺拔,干枝弯曲,松根裸露而且盘根错节。全图洋溢着祥和气氛。此画其用笔、用墨、敷色等与传统中国绘画有较大的差别。这与作者是西洋人有着密切关系。画面上钤“乾隆御览之宝”方印；右下署款“臣唐岱恭画石”、“臣郎世宁恭画松鹤”。又钤有“臣世宁”、“臣岱”朱文方印各一。

郎世宁画百骏图卷为清代绘画神品上上,原藏宫廷大内人莫能观。满清鼎革溥儀出走,清宫为故宫博物院,方得以浏览。此后故宫博物院付梓在故宫周刊发表遂公开于世,蜚声世界艺擅。原图绢本长三百英寸高三十六英英寸解放前夕运往台湾省。据文献记载郎世宁意大利人氏,画家建筑师,生于公元一六九八年,卒于一七六六年,清康熙五十四年岁次已末一七一五年来华传教遂被招入宫为供奉。曾参于修建圆明园工程,赏赐三品顶戴。历康熙雍正乾隆三朝宠遇。乾隆三十一年岁次辛未卒年六十八岁。曾旨恩丘葬于北京阜城门外石门为之树碑垂远。郎世宁画法参酌中宁平生杰作。描绘百骏卧立奔驰,互噬,舐驹,涉渡神态百千,神妙逼真,唐之韩斡,宋之子昂而不及也。清代廷臣多有题咏,卷未题雍正六年臣郎世宁苯画。这幅精品一九一五年曾以产品远涉重洋参展美利坚合众国,巴拿马、万国博览会受到国际人士一致好评,获得金牌奖,载誉而归。

本幅画姿态各异之骏马百匹,放牧游息于草原的场面。马匹们或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一；在具体的表现手法上,郎世宁发挥了西洋画法中常应用的前重后轻、前实后虚、前大后小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽,构图繁复,形象逼肖,郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透视法及西画颜料,以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理,使物象极富立体感；而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒,石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法,即使是马匹及树干上的阴影表现,亦是以中国传统的渲染方法来完成。此图绘于雍正六年（1728）,堪称郎氏早期典型代表作品之一。