《方力钧作品图录》内容简介：评介方力钧的写手累计几百人,文本超过一千篇。每个写手按照自己的或别人的观感解读方力钧,贴上各种标签,作出各种判断,包括正面的、中性的以及否定的,从而使他变成大杂烩式的公众人物。这不免使我想起拿破仑生前身后曾有一百多部传记,颂扬的,兼褒带贬的,诅咒的,把他塑捏成一个多面形象,致使后来者很难认清他的本来面目。有关方力钧的文献也面临同样的问题,即文字描述与评价会变成认识他的障碍。大量人云亦云的判断,层层累积,既干扰读者的观感,又会钳制作者的自由,即便是自传也会受到感染,因为在舆论塑造方力钧的过程中,特别是那些正面的、中性的解读,艺术家可能会采取配合或默认的态度。其结果,人们分不清被塑造的形象是他的自我状态还是别人的设计。因此,我想绕开现成的评论,也不引用他的长篇自述,而是在自述与他述之外,以一个本时代目击者的眼光,找出我认为符合逻辑的脉络,粗线条地推测为什么20年来当代艺术圈始终在关注方力钧。

方力钧引起广泛关注始于1990年,这一年,方力钧27岁。二十七年间,中国人经历了太多的大起大落、今是昨非的事件,变得无所适从。“文革”的动荡和改革的挫折,使得难以改变现实的中国文人一面似乎把什么都看透了,无所谓了,一面又心有不甘。方力钧的祖父六十年前被划为富农,即富裕农民,属于无产阶级专政的对象,于是,方力钧家族和众多同类家族一样,成了社会遗弃的反面角色和多余的族群。在中国,随着时间的推移,这样的反面角色和多余的族群,不是变得越来越少而是越来越多。这太荒谬了,以致无奈和颓废的情绪在思想界、文艺界埋伏得越来越强烈。方力钧的经历,自然比别人多了一层压抑。当人们厌烦了虚假的正经,又不敢用不正经来揭示自我的时候,方力钧的意义在于他率先加以揭示。正是有了刻骨铭心的生存体验和贴切的把握,他的作品才刻画出了这个时代底层民众的表情：打着哈欠、斜着眼珠、弯着脊梁以及蹩着口形傻笑或做圣相,等等。他塑造的形象,像哈哈镜照出了亿万生灵,无法掌握自己命运、更不能掌握国家命运的小人物。面对方力钧的作品,无论你接受还是排斥,都不可能无动于衷。