동시대를 살아가면서 각자의 자리에서 가장 열정적으로 자신의 작업을 통해 함께 우리 시대의 문제와 희망을 공유할 수 있는 인물들을 조명해 보는 '우리 시대의 인물읽기' 시리즈. 그 세 번째 인물은 김기덕이다.

일찍이 제도교육이 쓸모없다고 생각한 아버지에 의해 초등학교만 졸업하고, 공장으로 보내진 김기덕은 해병대로 도피하게 되고, 3년간 프랑스를 떠돌며 그림을 그리다가 한국에 돌아와 시나리오를 공부하여 95년 영화계에 입문한다. 그리고 『악어』(96), 『야생동물보호구역』(97), 『파란 대문』(98), 『섬』(99), 『실제상황』(00), 『수취인불명』(01), 『나쁜 남자』(01), 『해안선』(02), 『봄여름가을겨울 그리고 봄』(03)등의 작품에서 각본과 감독을 겸한 그는 해외영화제에서 수상을 하고, 지금까지 평단과 관객의 논쟁의 중심에 서는 남다른 이력을 지녔다.

이 책은 김기덕 자신이 쓴 글, 인물 칼럼니스트 김경의 글, 작가 장정일과 김기덕의 문답으로 이루어진 첫 번째 장에 이어, 두 번째 장은 김기덕의 영화들에 대한 비평의 글, 세 번째 장은 '씨네21'의 남동철 기자와 '프리미어'의 정기영 기자가 김기덕과 함께 일했던 스태프, 배우, 제작자 분들을 통해 본 그 동안 김기덕에 대해 이야기하고 있다.

鄭聖一

1959년 서울에서 태어나, 보고 싶은 영화를 보기 위해 극장을 찾아다니면서 서울에 대한 지리감각을 익혔다. 처음으로 극장에서 본 영화는 초등학교 2학년 때 〈아라비아의 로렌스〉. 영화를 보고 난 후 두 달 동안 낙타만 그렸다. 또 하나는 호금전의 〈용문객잔〉. 일주일 내내 한 번도 빠짐없이 영화를 보러 극장에 갔다. 그 후 무협 영화와 소설에 빠졌고, 초등학교 4학년 때 장철의 〈심야의 결투〉를 본 후 급기야 학교 수업을 빼먹으면서까지 극장에서 영화를 보고 또 봤다. 영화에 대한 첫 번째 애정 고백.

중학생 때 이미 꼭 봐야 할 영화 500편 리스트를 작성했다. 고등학교 1학년 때 〈금지된 장난〉을 보러 프랑스 문화원에 갔다가 우연히 고다르의 〈기관총 부대〉를 보고 쇼크를 받았다. 영화에 대한 코페르니쿠스적 전환. 그때 영화는 카메라로 찍는 것이다, 라는 아주 명징한 사실을 깨달았다. 서점 서가에 꽂힌 《타고르 전집》을 《고다르 전집》이라고 착각할 정도로 고다르의 환영에 시달리며, 어쩔 수 없이 자신에게 영화란 운명일 수밖에 없다고 생각했다.