《疊韻》是一場試驗,哲學與舞蹈的表達模式在此相會。

也許,它將帶領我們走向各種藝術之間相通（或不相通）的地方。

一場歷時近一年的即興對談,

沒有目的或野心,只有往返運動所需的輕,

因為沒有這種輕,誰也跳不動,誰也無法思考。

◎中央大學法文系教授蔡淑玲專文導讀

舞蹈強調出神,詩強調意義的淨空,

繪畫強調存在感,雕塑則是觸覺,音樂是穿透力……

不同的藝術既以對比鮮明的方式彼此區隔,

同時又互相為鄰,彼此碰觸,彼此迴響。——尚－路克．南希

藝術凝視生命,於是我們凝視藝術。

藝術無法與真實等量齊觀,但藝術可以命名真實,挪移真實,凝視真實,令人渴望看見真實。

於是法國當代哲學界解構大師南希,與法國第一位以編舞家身份入主國家舞蹈中心的莫尼葉,在一次次的往來對話中,聯手拋出一個個沒有標準答案、不是問題的問題,為所有藝術工作者、藝術愛好者爬梳出不同以往的凝視和分析角度,同時分享個人對表演、創造、美學的體會、渴望、省思與質問。

○○○○舞蹈是什麼,與其他藝術形式不同和相同之處又在哪裡；

●表演是許多的問題,稀少的答案（甚至不在乎答案）。

○○○舞蹈與機構之間該保持什麼樣的關係,真正的獨立自主是否存在；

●●創造和隸屬於什麼門派無關,創造容不下任何據為己有的想法。

○○在政治正確的「共享」概念,與藝術必須具有個體性的兩難之間,怎麼達成創造力的實踐；

●●●一個作品不是為了占有任何風格、任何形式,創作是一種放棄擁有的行為。

○如何以「浸染」取代「模仿複製」；

●●●●作品從不生根,它在縫隙游移……

以地面為基點,有形的、運動的肢體

vs.

以思考為基點,無形的、靜止的語言文字

◎《疊韻》的緣起

2000年,法國編舞家Mathilde Monnier在蒙特婁新舞蹈國際藝術節上,聽到不跳舞的大哲學家Jean-Luc Nancy發表一篇文章,立即感覺它猶如以文字編的一支獨舞,用的雖然不是舞蹈的肢體語彙,卻逼近舞蹈的運動方式……

以《疊韻》為名,編舞家決定在簡單的舞台上展現「以導演手法呈現的朗讀」,由哲學家以念白的方式作為舞作的聲音主幹,讓舞蹈和音樂接力演繹。

這不只是讓哲學家在舞台上將文章念完就了事,而是讓文本、音樂和寂靜、舞者在現場發生直接或間接的運動,賦予它們同樣的能見度和存在感。這也是一種對平等的思考,在哲學與舞蹈如此不同的感受層面和視野之間,分享彼此的觀點。它讓文本、舞者動作、音樂、影像在舞台上交錯進行,「讓觀眾無所適從,必須自己選擇他跟得上的東西」。

◎為何舞蹈？

編舞家：

班雅明說,所有語言在溝通的是語言本身,語言是最純粹意義上的溝通媒介。以肢體和動作做為媒介,舞蹈所追求的是同樣層次的意義。不只是舞蹈裡的運動,還有姿勢、能量、韻律、斷句、存在感等等,這一切都在製造意義,創造一種表現語言的語言。

舞蹈的藝術,是在身體裡捕捉運動的流逝,同時賦予它意義,為那些不斷流失、不斷逃脫意義的東西賦予意義。編舞家和舞者的工作,就是在意義的逃逸裡捉住、留住意義,在運動的流逝裡用運動創造意義。

哲學家：

意義的課題諸如：感受土地的方法,以及身體施加重量的方式；感受擺pose的、躺著的、趴著的、爬行的、踮起腳尖的身體,感受皮膚輕觸地面的剎那,感受身體渴望被感受,感受它蹦蹦跳跳卻不能飛,無法展開和土地的另一段關係。

終歸,一切都在飛天和遁地之間：既非前者亦非後者,而是兩者之間的某種張力。某種堅決留守在人世間的方法,絕不就此消失,不上天堂也不下地獄……我們可以這麼說。舞蹈拉住了我們,不往任何一邊去。舞蹈本身就是這種拉力的遊戲。它以最明確的方式,讓我們存在這個世界上。

◎舞蹈的手段

哲學家：

這個手段就是藝術家自己的身體,這正是為什麼,舞蹈不只是、甚至根本不是一種演給觀眾看的藝術：觀眾的視線被轉換成他自己身體內在的肢體動作、難以察覺的肌肉緊張、正在醞釀的蠢蠢欲動。舞者是很「自我指涉」（autoréférencié）的一種藝術家,處於一種和自身的直接（im-médiat）關係,沒有任何產生中介化過程的媒介。

於是,一個決定性的問題或主題出現了：一個和自我保持密切聯繫的人,如何同時全然地對外界保持開放？因為這個人所維繫的並非一種現成的「自我」。他質疑這個「自我」,精確地說,一種從來就不是現成的「自我感受」（ipséité）……

編舞家：

這種（表面上的）混亂令人困擾,同時也是力量所在……面對把自己當成媒介來檢視的困難,迷失的恐懼,我們永遠無法企及的完美,這些問題一直都在。儘管如此,我要說,有機會和自我產生直接聯繫,正是我們舞蹈的力量。

當然,舞蹈的媒介就是舞蹈,舞蹈和身體、和自我不可分,然而跟著舞蹈現身的「我」（je）,並非就和身體與自我（soi）不可分。我在尋找的是主體和舞蹈的協調。我們總是想要找到自我和運動之間的合一。不過,我找到的經常不是合一,而是兩者的間距,我們是在（或大或小的）間距裡工作……

◎本書結構

第一部分：哲學家南希、編舞家莫尼葉長達一年的電子郵件通信＋電話對談（2003-2004）；

第二部分：1. 南希、莫尼葉於獨舞座談會（2002）的對談；2. 南希、莫尼葉,與影像工作者克萊兒‧德尼（Claire Denis）對談；

第三部分：南希在舞作《疊韻》中演出的口白（2003）。

◎本書讀者群

1.喜愛或對當代藝術好奇的人,經常提問想弄懂作品意義、作品由來的觀看者。

2.喜愛表演藝術和舞蹈藝術的人,可從法國舞蹈界重量級編舞家莫尼葉不同層次的自我剖析,窺見其創作思想。

3.哲學家文字描繪舞蹈的文字非常具象化,對喜愛文學的讀者而言是一大享受。

尚－路克．南希(Jean-Luc Nancy)

1940年生,法國哲學家。巴黎索邦大學哲學系畢業,1988年起任史特拉斯堡哲學系教授,2002年退休,獲榮譽教授之銜。南希深受德希達、巴代伊（Georges Bataille）、海德格影響,著有海德格、康德、黑格爾、笛卡爾、巴代伊的專書和論述。

當代社會裡的人們如何生活在一起,南希提出一種「多數的個體」狀態,而「我們」不必要是具體實質的特殊認同。他發展出一套原創本體論,影響人們對宗教、政治、社群、藝術的思考。其大眾哲學書籍,主題探討身體、快感、解構宗教、現代社群等議題,包括台灣唯一繁體中文譯本《解構共同體》（La Communauté désœuvrée）。

南希也從事藝術分析,尤其是當代藝術,並創作詩歌和戲劇,也出版電影、音樂相關書籍,是極具影響力的藝術文化哲學家。

瑪蒂德．莫尼葉(Mathilde Monnier)

1959年生,法國編舞家。曾任蒙比利埃國家舞蹈中心（Centre chorégraphique national）藝術總監20年,2014年起進入國家舞蹈中心（Centre national de la danse）,成為第一位以編舞家身份主掌此以服務舞蹈專業,並以訓練、保存和創作為要旨的舞蹈中心總監。

她是思考型的編舞家,不斷試探自己創作的界線。曾與暢銷作家、歌手同台合作,尋求與其他藝術形式對話、交融,成為她的創作特色。2002年與哲學家尚－路克．南希的對話,是她深入全面思考創作的過程,有書籍、舞作和影像等紀錄。

譯者簡介

郭亮廷

國立藝術學院（現國立台北藝術大學）戲劇系學士,巴黎第一大學（Université Panthéon-Sorbonne）美學系學士,雷恩第二大學（Université Rennes 2）劇場學研究所碩士。現為台北藝術大學戲劇系、中正大學中文系兼任講師,台新藝術獎提名觀察人。