无剧透编后

成追忆

公元二〇一一年十一月十二日,这一日三位一体：其一,我在这天参加了第二届华语科幻星云奖颁奖大会,并捎回一座奖杯；其二,这天是奋臂高呼“三民主义”的孙文先生之诞辰日,没有他,就没有改变中国的辛亥革命,又恰巧辛亥革命过去一百年了,该纪念下；其三,仅是对于我个人而言,二十八年前的这一天我呱呱坠地来看这大千世界……

之后,划过了半年的光阴,承蒙董仁威和姚海军两位老师之信任,让我来编这本获奖作品集,而且约定是每年一本,我便诚惶诚恐地接下。

二〇一〇年针对于科幻是不平凡的一年,它为二〇一二这个“科幻谣言年”积聚力量。《三体Ⅲ：死神永生》给我感觉并非“豹尾”那样有力,但却了结了一个惊动世界的宏大三部曲。广阔的宇宙尺度业已在《三体Ⅱ：黑暗森林》中得到了终极演绎,虽然宇宙是广阔无垠的,但无尽地扩展则是强弩之末,如此刘慈欣便轮回到了第一部的主旋律：对人性的全面拷问。这样一来,《三体Ⅲ：死神永生》虽拥有很“超”的逻辑描述,但在技术化的冷酷狂潮背后仍然拥有一份中国式的传统智慧,它是中国的,也是世界的。

本获奖作品集入选的《人生不相见》让我看到了情感细腻的何夕之回归,“人生不相见,动如参与商。今夕复何夕,共此灯烛光。”诗圣杜甫的诗句字字珠玑,由此诗又幻化出故事和作者出来。多年不看何夕老师的文章,再读回来又有些味如嚼蜡：感性的解读是《人生不相见》没有当年《伤心者》那样饱满,“何夕体”退避三舍了；理性的解读是我年龄大了,口味也太挑了,不是吗？

王晋康老师的《孪生巨钻》用了我的好朋友——科幻评论员吕哲做主角,让我兴致盎然,全文读着很顺畅,王老师文风依旧,仅此而已,在这不剧透了。

墨熊的科幻小说我一直看,可能是年龄相仿的缘故,阅读一直没有鸿沟。这次的《斑鸠》属于其“混沌之城”系列,即是该系列的所有故事皆发生在“奥卡斯城”。墨熊写的故事在我看来很“日漫”,有押井守的影子,也有美国西部公路电影的色彩,但可能有“一千个读者,就有一千个墨熊”,这是仁者见仁智者见智的事情,看好他的风格,祝愿他越写越好。

《下载记忆》属于“全面回忆”加点“伯恩的身份”的料,该文篇幅按照参评标准应该属于短篇,但归类于中篇,我想可能是评委会的老师们疏忽了吧。万象峰年的《三界》是以昆虫的小视角观想大宇宙,别具匠心,阅后更有一番滋味在心头。

韩松老师的《再生砖》初发表在《文艺风赏》上,非《科幻世界》,间接说明科幻文的发表载体有多元化的趋势。记得上学时候不是太感冒韩老师的文,觉得主题太沉重,而今知晓“愁滋味”,却道“天凉好个秋”。小说中的建筑师不是建筑师,也不是艺术家,非慈善家,称不上志愿者,更近似灾民。制作“再生砖”本身的技术也不出彩、不科幻,它来源于一个很文艺的意象——废墟。这是一篇毁灭与重建、死亡与新生、物质与灵魂的超越性的构想。朋友们,读韩老师的文,阅后、睡前请回味思考、辗转反侧吧。

《行星风暴》是我首次拜读郑重老师的文章,并借用给了本获奖作品集的正标题。飞氘《沧浪之水》是他一系列以科幻电影为小标题和重述对象的超短篇杂烩,色彩鲜明且文艺感足,但却是剑走偏锋,不是所有读者均能完整体会他的“文骨”,包括我在内。长铗的《昔日玫瑰》和夏笳的《百鬼夜行街》都有银河奖获奖作品的光环加身,但在我看来均不是作者的最高武功。《昔日玫瑰》我也没把其编选进先前出版的《麦田里的中国王子——长铗科幻小说选本》一书,在这里给广大读者、科幻迷们亡羊补牢一下吧,呵呵！